日前，中国社会科学院新闻与传播研究所在京举办《短剧精品化路径与新大众文艺发展报告》（下称《报告》）研讨会，来自影视、传播、文艺理论等领域的多位著名专家、学者与会研讨。

　　《报告》结论指出，短剧正在从 “流量快消品” 升级为数字时代的 “新大众文艺”。以红果短剧为代表的平台，通过精品扶持、现实题材引导、创作者生态建设、AI 治理和厂牌化运营，推动短剧从规模增长走向价值引领，成为互联网条件下大众文化创新的重要样本。截至目前，中国微短剧行业完成了从“流量探索期”到“提质增效期”的阶段性跨越，精品化已经成为真人微短剧发展的主要路径之一。

　　《电影艺术》主编、中国文联电影艺术中心研究员谭政与会并表示，随着用户规模持续扩大，微短剧已成为主流视听文化消费形态。下一阶段，行业不仅要关注增长速度，更要重视平台生态变化、评价体系完善以及新技术进入内容生产后带来的新课题。

　　谭政认为，近年来微短剧发展的一个显著变化，是其已拥有庞大的用户规模。这表明微短剧已从刚出现时的边缘性内容产品，逐步成长为主流视听文化消费形态。与此同时，微短剧还是一种在中国互联网环境中成长起来的新型视听叙事形态，其内容和形式都具有鲜明的原创性。

　　《报告》援引QuestMobile数据显示，截至2026年2月，短剧行业月活用户规模已达7.18亿。国家广播电视总局披露，2025年中国微短剧市场规模已突破千亿元。谭政认为，随着微短剧持续向海外传播，其影响力已不仅体现在受众层面，也开始对部分海外创作者的本土创作产生影响。由此，微短剧已不只是一个内容门类，也正在成为 “新大众文艺” 的重要载体。观察微短剧的发展，不能仅将其视作一条 “新赛道”，更要看到其已进入主流文化传播体系，并对当下内容生产方式和大众表达方式产生持续影响。

　　在平台层面，谭政认为一些平台的变化正在对短剧生态产生更加直接的影响。以红果短剧平台为例，其免费生态在进一步拓展了短剧受众面的过程中发挥了积极作用。同时，平台的社交化特征日益突出，在内容分发、用户聚合和互动连接等方面呈现出较强的系统性和圈层化特征，有助于形成较为完整的传播闭环。

　　他还表示，当前，微短剧的发展已不仅是作品数量增加、传播效率提升的问题，平台能够将创作者与观众更紧密地连接起来，逐步形成共创共建的内容生态，进而推动内容生产与传播。这也与 “新大众文艺” 载体特征相呼应。

　　谭政同时指出，随着微短剧成为主流视听文化消费形态，评价体系如何进一步完善也应受到重视。评价体系建设有助于引导微短剧实现价值提升和良性发展。尤其是国家级评价体系的完善，将推动微短剧内容生态持续优化，推动这一内容形态在主流文化格局中实现更稳健的发展。（王刚）